Анна

Можно было сделать лучше, но явно не в нынешнем состоянии Бессона и его компании, да и после «Красного воробья» появление «Анны» стало будто бы лекарственной пилюлей от убогой развесистой клюквы и тошноты от отвратного сценария. Несмотря на все минусы, которые у «Анны» все-таки есть, довольствуемся и этим. А еще радуемся — неделя без блокбастеров от «Диснея», но зато с хорошим фильмом.

Фактически «Анна» - это невольная пародия на фильм Дэвида Литча, и именно так ее надо смотреть любому, кто не является поклонником Люка Бессона, особенно в последние годы. В противном случае лучше вообще не ходить в кино. Но те, кто ценит откровенный трэш в сочетании с тезисом «Красота это страшная сила», должны прямо сейчас собирать компанию из понимающих людей и покупать билеты. Единственное препятствие для этого - человеколюбие: в зале могут оказаться зрители с серьезными лицами, которых будут одинаково травмировать...

Что в «Анне» безусловно хорошо — довольно изобретательный экшн и сама шпионская интрига, скомпонованная из продуманных недоговоренностей, лихих подстав и плановых предательств. Актеры на вторых ролях (Киллиан Мерфи в роли цепкого церэушника и Люк Эванс в образе брутального чекиста) просто делают свою работу, не выделяясь. Хорош наш Александр Петров, играющий дружка-бандита главной героини: еще один органичный наглец-харизматик в фильмографии артиста.

Что же до шпионской интриги, то она представлена в Anna разве что неожиданным поворотом в самом финале. Вот его действительно сложно предсказать. Если говорить о драках и перестрелках, то кроме нарезки различных заданий Анны, запоминается разве что сцена в ресторане, списанная c Nikita, да перестрелка в здании КГБ. Причем последняя скорее в негативном ключе: очень уж этот эпизод похож на уровень из компьютерной игры, причем созданный дизайнером-дилетантом.

«Анна» — предельно неубедительный шпионский триллер. Киношная Москва даже не пытается быть похожей на советский город конца 80-х, а главная героиня оказывается настолько живучей, что ее по ошибке можно принять за Чудо-женщину. При этом Лусс — довольно слабая актриса, поэтому поверить в то, что Анна с легкостью обводит вокруг пальца опытных агентов, не получается. «Анна» могла бы выйти смешной, если бы ее автор не был столь серьезен: Бессон, видимо, уверен, что снимает кино...

десь оскароносная Хелен Миррен в роли агента Olga зачем-то изображает русский акцент, говоря по-английски, подкуривает сигареты от зажигалки в форме гранаты Ф-1 и цитирует Достоевского. А старательные Киллиан Мёрфи и Люк Эванс делают лицо уточкой и пыжатся, разыгрывая драму про шпионские игры и тяжелую судьбу простой девчонки Ани, которая просто хотела быть свободной, а стала крутой киллершей, и теперь сперва спит с мужиками, а затем их убивает.

«Анна», безусловно, похожа в деталях на целый ряд других кинолент, начиная с недавнего «Красного воробья» и заканчивая бессоновской же «Никитой», только выглядит едва ли не хуже её голливудского ремейка и при этом существует в мире, где эти фильмы никогда не выходили в прокат. У Бессона словно бы случается первый раз, и он, восторженно хлопая глазами, вдруг приписывает себе роль чуть ли не изобретателя жанра эксплуатации девушек и пистолетов, считает, что шокирует...