Безумный Макс: Дорога ярости

Описать нового «Безумного Макса» можно одним словом — «погоня». Раньше погони были, но они были частью целого фильма, приятным дополнением к повествованию. Сейчас же погоня — это единственная вещь в повествовании. Гигантский бронированный тягач несется по пустыне, а сотня безумных фанатиков на странного вида тачках мчится следом. Весь сюжет проходит либо по ходу этой погони, либо в очень редкие остановки. Даже чинятся персонажи, как правило, на ходу. И это именно то, что хотели фанаты от третьего фильма все эти годы ожидания.

Новый «Безумный Макс» – это нечто среднее между изумительной и отточенной пластикой балета, гремящим неистовством рока и блистательной роскошью оперной арии. Каждый кадр идеально выверен, точность раскадровки и мастерство съемки поражают воображение, а саундтрек настолько органично подходит всему, что творится на экране, что мурашки бегут по телу. Главные критерии фильма – простота и эффектность, потому как каких-либо мудрёных сценарных финтов «Макс» не выкидывает, но зато он на каждом повороте умудряется высекать все новые столпы искр.

Фильм красив и величественен до дрожи. Да, он потерял тот грязно-натуралистичный, земной вид, который прельщал в предыдущих фильмах, теперь это больше похоже на кошмар спящего Макса – красочный и гиперболизированный.
И все же, учитывая, что Миллер все фильмы этой серии делал очень разными, «Безумный Макс: Дорога ярости» вписывается в квадрологию как влитая, несмотря на очевидные отличия.

Можно очень долго разбирать «Дорогу ярости» на части и восхищаться мастерским исполнением каждой из них, но гораздо лучше всё это увидеть лично и убедиться в том, что даже в наши времена, когда каждый блокбастер нарекают Вторым Пришествием, а «визионерами» называют авторов снятых под копирку экранизаций комиксов, всё ещё бывают фильмы, для которых определение «шедевр» не является преувеличением.

Главное тут - дикий драйв, очаровательная старомодность спецэффектов с минимумом CGI и обилие сочных деталей и эпизодов, которые Миллер щедро разбросал по фильму. Монструозный толстяк с подагрической ногой. Мутант-гитарист с гитарой-огнеметом и целый грузовик с боевыми барабанщиками. Босхианские кошмарные создания на ходулях. Лысые полулюди с бензопилами. Как говорит с блаженной улыбкой Накс...

«Мало Макса» — это, пожалуй, единственная серьезная претензия к «Безумный Макс: Дорога ярости». Мало связи со старой трилогией. Фильм совершенно самостоятелен, и, хотя действие его формально происходит между событиями первой и второй частей, это никак не влияет на сюжет. Более того, отдельные реплики про то, что апокалипсис произошел давно, противоречат первому фильму о Максе. Фильм не дополняет старую историю, он строит свою собственную — подобно тому, как Абрамс сотворил альтернативную вселенную для «Звездного пути».

Помимо желания пересмотреть «Безумного Макса» и заслушать до дыр саундтрек Junkie XL, остается еще и восторг от того, что остались такие умельцы, которые при минимуме компьютерных эффектов смогут сделать нечто поразительное. Идти в кино однозначно стоит (лучше всего, конечно, в IMAX), поскольку на фоне засилья супергеройских картин и прочих блокбастеров, тянущих на себя весь кассовый объем, «Дорога ярости» смотрится свежо и оригинально. Круче, злее и крышесноснее этого боевика в ближайший год, кажется, ничего не будет.

"Безумный Макс: Дорога ярости" - это один большой и невероятно сложный трюк, лоска которому Миллер добавил при помощи спецэффектов. Обдумывая особенности боя воинов, Миллер вспомнил про уличных артистов, балансировавших на шестах, а также долго готовился к съемкам гонок: Есть нечто завораживающее в машинах, сталкивающихся друг с другом в пустыне. Вы будто перестаете мыслить, остаются лишь инстинкты и чутье. Это не значит, что вы сошли с ума.

Миллер идет наперекор принципам современного мейнстрим-кино даже в методе режиссуры: здесь много старомодных уходов в черное, резких наездов, ускорения движений и красивых склеек. Даже компьютерных эффектов здесь по-минимуму, что сегодня дело вообще неслыханное. Весь реквизит сделан вручную, автомобили — настоящие; все трюки выполняли 150 каскадеров. При этом «Безумный Макс» ни в коем случае не выглядит устаревшим фильмом 20-летней давности — все по высшему разряду.

«Безумный Макс: Дорога ярости» – не «умный» фильм. Честно говоря, тот же «Форсаж 7» требует большей нагрузки на серое вещество. Но разве предыдущие три серии были пиршеством интеллекта? На то это и боевики, что в их основе простые и понятные истории о спасении, мести и искуплении, которые обеспечивают героев ясной мотивацией и не заставляют разбавлять экшен долгими разглагольствованиями с намеками на нынешнюю политику. И очень даже хорошо, что «Дорога ярости» не пытается, как «Делай ноги», впарить экологическую рекламу под развлекательным соусом. В таком кино эта реклама смотрится как вишенка на березке.

Совет относится к тем, кто до сих пор с теплотой вспоминает оригинальную трилогию о Максе: не стоит воспринимать «Дорогу ярости» как продолжение. Это в полном смысле перезапуск, и дело тут не только в том, что главного героя теперь играет Харди, а не Мэл Гибсон. Новая картина динамичнее, ярче и безумнее всех трех предыдущих вместе взятых. Кто-то может счесть ее перегруженной или утомительной, но с тем, что Миллер снял самый необычный боевик 2015 года, спорить бессмысленно.

«Безумный Макс: Дорога ярости» —фильм брутальный и замечательный одновременно? Представьте себе ад на колесах. Колеса эти приводят в движение маниакальная одержимость создателей механизмами и транспортными средствами. Прошло уже 30 лет с того момента, как 70-летний режиссер Джордж Миллер закончил свою трилогию «Безумный Макс», в которой Мел Гибсон играл Макса Рокатански — воина дорог, ищущего отмщения за свою убитую семью.

«Мало Макса» — это, пожалуй, единственная серьезная претензия к «Дороге ярости». Мало связи со старой трилогией. Фильм совершенно самостоятелен, и, хотя действие его формально происходит между событиями первой и второй частей, это никак не влияет на сюжет. Более того, отдельные реплики про то, что апокалипсис произошел давно, противоречат первому фильму о Максе. Фильм не дополняет старую историю, он строит свою собственную — подобно тому, как Абрамс сотворил альтернативную вселенную для «Звездного пути».