Бёрдмэн

«Бердмэн» - словно глоток воздуха из тех небес, куда уносит героя его фантазия. Картина кажется новым прочтением культовой картины «Весь этот джаз», круто смешанной с лучшими фильмами Вуди Аллена. Драматические коллизии и диалоги, нанизанные на стержень ленты с самыми невероятными поворотами, вплоть до финала держат в напряжении и таят в себе негаданные сюрпризы. Это диалог обо всем сразу — о профессии, смысле жизни, цене успеха и горечи поражения. Снятый так, что практически невозможно разглядеть монтажные склейки, «Бердмэн» балансирует на стыке театра и кино, демонстрируя поразительный результат вдумчивой и тонкой работы. Это очень актерский фильм — то, что там творят Китон и Нортон следует увидеть собственными глазами. Увидеть и не забыть никогда.

«Бердмэн» - двухчасовая картина охватывает широчайший спектр тем: кино и театр, приватная жизнь звезды и позерство для прессы, успех и падение, семья и работа, одиночка и коллектив, все и ничего – ленту можно вертеть под самыми разными углами, каждый раз обнаруживая новые грани. Такие объемные фильмы случаются тогда, когда автор и актеры увлечены происходящим на экране настолько, что растворяются в действии. И в «Бердмэне» таких «растворившихся» больше, чем в других лентах, ведь речь идет о буднях актера, о тяжком бремени славы и еще более тяжелой ноше по пути к славе.

В «Бёрдмэне» есть все составляющие культового фильма. Шутки к месту, необычный саундтрек (там лишь барабанное соло и музыкальное оформление спектакля), замечательная постановка и съёмка, потрясающая игра актёров, интереснейшая задумка, сюжет и персонажи. Кино, которое прославит Иньярриту (до этого известного в основном фестивальному зрителю), запомнится очень надолго и поставит новую планку в камерных трагикомедиях на годы вперёд. Браво, бис!

Весьма интересно наблюдать, как Алехандро Гонсалес Иньярриту, творчество которого никогда не отличалось большим количеством юмора, делает уверенный шаг вперёд, сняв что-то совершенно для себя нехарактерное. "Бёрдмен" отнюдь не убавил в остроте и серьёзности поднимаемых тем, но существенно прибавил в лёгкости подачи и комфортности восприятия. Впрочем, чтобы добиться этой самой лёгкости создателям пришлось изрядно попотеть, применяя технически сложные методы съёмки, но оно того, безусловно, стоило. Даже тот зритель, который будет склонен рассматривать новый фильм мексиканского постановщика сугубо как комедию, получит немалое удовольствие.

«Бердмен» — новое упражнение по соединению плохо соединимого, но уже другого толка. Вымышленный супергерой — покрытая перьями человекообразная птица, и камера Эммануэля Любецки («Гравитация», «Дитя человеческое») парит над сценой, гримерными, коридорами и улицами, сшивая на живую нитку эпизоды и ни на секунду не останавливая своего полета. Эта непрерывность и скольжение отлично передают глубокое смятение героя, который отчаянно пытается ухватиться за жизнь, — понятно ведь, что можно упасть, если перестать махать крыльями хоть на секунду.

Принято, что критик найдет ложку дегтя даже в самой маленькой и совершенной бочке меда, но «Бёрдмэн» не дает никаких шансов оставаться профессионалом. Хочется зааплодировать прямо в кинозале и заставить посмотреть фильм всех, с кем знаком. Это магия, алхимия и то, что не поддается анализу. Идеальный актерский состав, многоплановая история, умный юмор и техническое совершенство съемки не дает шансов пройти мимо фильма стороной. Но главное не то, что все это присутствует, а как два часа все это взаимодействует между собой и со зрителем. Феерия!

«Бердмен» — это однозначно мощный фильм с лучшей операторской работой и свежим подходом, что куда более редко и ценно, чем просто сильное кино. Его нужно смотреть и смотреть в кино, его нужно советовать. Просто мне показалось, что исполнение идеи оказалось куда талантливее и мощнее самой идеи, самого сюжета, который мог бы быть чуть сложнее, многограннее, изобретательнее. А может, я просто вконец зажрался.