Догмэн (2018)

Эта простая история отлично работает благодаря главному украшению фильма – робкому и пучеглазому Марчелло Фонте в роли практически уолтеруайтовского полета. Все тот же друг, отец и простой работяга, который вынужден продавать наркотики, чтобы свести концы с концами и подарить семье хоть надежду на лучшее. Казалось бы, очередной герой, который живет на два мира, но благодаря таланту Фонте, его естественности и мимике трансформация из эмпатичного и сострадательного отца...

Атмосфера бесконечной безысходности, беспросветной безнадеги, безбрежной безблагодатности, безрадостной бесперспективности и всего прочего негативного с приставкой "без" (или "бес"), которой пронизано как изображаемое пространство, так и его обитатели, роднит "Догмэна" с фильмами одного там режиссера, любящего изображать все то же самое. Только в полотнах этого другого режиссера - не Италия, а Россия. Где есть водка.

У героя гораздо больше общего с животными, чем с людьми. Он не видит разницы между хорошим и плохим: надо будет — наркотиков достанет, горожан ограбит и даже в ситуации с двумя стульями, сядет именно на те, которые вам не подойдут. Полный отказ от собственных нужд и желаний мог бы выглядеть очень библейским, если бы Марчелло имел в себе хоть что-то святое. Персонаж выглядит невинным, однако добро не может быть бездействующим и молчаливым.