Фея (фильм 2020) отзывы и рецензии

Для Рублева в фильме Тарковского тем самым решающим чудом становится развязка раскаленного саспенса, когда отлитый колокол все-таки начинает звенеть вопреки всему. Для героя Хабенского таким же ударом колокола становится крик его дочери — всего одно слово. Кристаллизованное, очищенное от всех примесей, нагромождений и лишних смыслов. Ценой чуда может стать одно слово. Вот к такой простоте, спустя два с половиной часа, приходит фильм «Фея».

Сюжет покажется зрителю нелепым настолько, насколько он усидчив и образован. И здесь снова хочется вспомнить Терренса Малика, а точнее его «Древо жизни». Половина зала на просмотрах выходила, не досидев до конца. Те, кто добрался до финальных титров, называют картину одним из лучших кинематографических опытов в жизни и своего рода откровением. Два с половиной часа «Феи», периодически плутающей в сюжетных коридорах...

Успешные разработчики игр не так часто становятся главными героями отечественных фильмов. Виной тому, видимо, достаточно сомнительные достижения российского рынка геймерских технологий. Из ближайших предшественников «Феи» в этом плане можно вспомнить «Черновик» — яркий пример сусального фэнтези. У Анны Меликян были все шансы пойти по этому пути...

Сюжет может показаться нелепым, и не сказать что тому виной только лишь зрительская недальновидность. Меликян и впрямь будто теряет контроль, завороженная сломленным героем, придуманной параллелью с персонажем Тарковского, вневременностью всякого творчества, в том числе собственного. Фильм упоенно длинный, наполнен закадровым текстом, упорно движется к неясной цели. «Фея» тусклее «Русалки», нуднее «Звезды».

И «Русалка», и «Звезда» Меликян также базируются на столкновения противоположностей — Шалаева и Цыганов, Далакишвили и Янушаускайте. В «Фее» же вроде бы такой же дуэт Хабенского и Агеевой не вызывает ни капли эмпатии — даже их истории в принципе переплетаются по весьма надуманному предлогу. Плюс ко всему режиссер добавляет персонажу Хабенского линию деформации: жил-был авторитарный, циничный управленец...

Культурный код в «Фее» становится сродни вирусу, разрушающему картину изнутри. Вкрадчивое побуквенное разжёвывание метафор и аллюзий посреди авторских иллюзий утомляет, внимание к необязательным деталям разрежает гнетущую атмосферу, лишает повествование плотности и ёмкости. В конце Меликян забывается – всё затмевает наивная мело- и просто драма без каких-либо обещаний...

Если вдруг вы забыли, насколько плохим может быть отечественное кино (и кино в принципе), или вам кажется, что очередной российский ответ Голливуду снят ужасно, то вы всегда можете посмотреть “Фею”. Но лучше этого не делать. Это пустая трата времени, вне зависимости от вашего отношения к видеоиграм, очередной бездарный набор из штампов о плохих играх из 90-х...

Допустим, идея срифмовать практику регрессивного гипноза с погружением в виртуальную реальность и впрямь остроумна. Была бы. Если бы эта идея во что-то развилась. Если бы Анна Меликян должным образом изучила оба предмета. Но куда там. Надо ведь еще и фашистов вставить (откуда они такие взялись в 2020 году?), и ликбез по творчеству Андрея Рублева провести (Хабенский вам конспект прочитает), и, естественно, чтобы на романтику осталось место...