Инферно отзывы

Если вы смотрели первые две ленты и вам понравилось, вопроса «идти в кино или нет» у вас не стоит. Если же «Код Да Винчи» вместе с «Ангелами и демонами» прошли мимо вас, погружаться в «Инферно» не имеет смысла. Первая часть выпускалась с целью всеобщего охвата, к третьей серии франшиза превратилась в развлечение в угоду фанатам Брауна или киносаги, благо, что таких миллионы и миллионы.

Рон Ховард и Том Хэнкс в очередной раз доказали, что не надо бояться гипотетического «человека с ружьем»: «Божественная комедия» Данте — не более чем прекрасная поэма, а истинные опасности подстерегают нас совсем за другим углом. Поклонников франшизы фильм порадует отнюдь не хитроумным разгадыванием головоломок, а динамичным сюжетом о возможностях предотвращения массовой биологической катастрофы.

Помимо забегов по историческим паркам и зданиям, а также упомянутых выше крошечных исторических экскурсов в фильме есть… Да нет, больше почти ничего нет. Поскребя по сусекам «Инферно», можно найти один неожиданный сюжетный поворот, два крошечных романтических фрагмента, физическую красоту Фелисити Джонс и харизматичную игру индийского актера Ирфана Хана в роли колоритного и неоднозначного персонажа.

Из романов про Лэнгдона Рон Ховард сделал три фильма. Один хороший (в рыхлый сюжет «Ангелов и демонов» киношники приволокли из новостей адронный коллайдер, и рвануло) и два плохих: «Код Да Винчи» — и вот второй. Неудача франшизы — вина не Ховарда, просто материал изначально ходульный и сопротивляется при попытке его оживить, что в «Инферно» чувствуется особенно.

У «Инферно» не получается приковать зрителя к креслу и заворожить загадками, скрытыми в прошлом, как это получалось предыдущие два фильма. Ну, со мной получалось. И это огрехи как изначального сюжета, который по верхам пробегается по тройке исторических мест, так и готового фильма, который несётся к финалу с несвойственной жанру расследования динамикой. Но он пока ещё сохраняет очарование современного фильма-квеста...

Палаццо Веккьо или соборе Святой Софии, а обозначенный вопрос остаётся без ответа, что делает весь фильм, как, собственно, и книгу, подобием старческого ворчания или разговора на кухне, всего лишь отнимающих время. И, конечно, как же без сентиментального конца, ведь «Инферно» – это суррогат сериального формата в момент голливудского затишья, хтоническое чудище, которое выбралось на поверхность, чтобы окончательно убить франшизу.

К достоинствам нового фильма по сравнению с предшественниками можно отнести разве что удвоенную энергичность, с которой Лэнгдон скачет галопом по Европам - очевидно, чтобы зритель уже совсем не успевал задуматься об адекватности происходящего. А другой традиционный для франшизы плюс срабатывает лишь наполовину. Экранизациям Брауна, безусловно, повезло с исполнителем главной роли.