Ирландец

«Ирландец» – учебник для начинающих актёров и замечательный образчик для артистов уже состоявшихся. Роберт Де Ниро, Аль Пачино и Джо Пеши играют настолько изящно, тонко и точно, что даже Станиславский бы поверил их стараниям. Если прибавить к этому фирменные стилистические приёмы и привычные мотивы режиссёра – обилие длинных кадров и статичных планов, открытые монтажные склейки, частое обращение к мату, ярко выраженная симпатия по отношению к формальному антигерою...

Но главный, повторимся, автор. К нему ведут все нити; он задаёт ритм, он дирижирует партиями, формулирует вопросы, находит ответы. Да и, в конце концов, именно его стараниями The Irishman не обернулся милой уютной сходкой ветеранов, а разросся до исполинских масштабов коллективного актёрско-режиссёрского opus magnum. Штучного, эталонного, во многих смыслах бескомпромиссного произведения. Бросайте унылые дела и смотрите "Ирландца" прямо сейчас - тем более тут и в кинотеатр ходить не надо.

Пожалуй, единственная веская претензия к «Ирландцу» — это его немилосердный хронометраж. Скорсезе — не юноша и в его манере повествования проскальзывают отчетливо стариковские (см. поздний Иствуд) нотки: сначала в середине, а затем в концовке фильм немного буксует. В этой связи даже у ярых поклонников режиссера — знаю по себе — может возникнуть еретическое предположение, что «Ирландец» не проиграл бы в формате мини-сериала из трех или четырех эпизодов.

«Ирландец» не просто оправдал возложенные на проект надежды, в какой-то степени фильм их даже превзошел. Режиссер вернулся к тому классическому стилю, который сам же и изобрел, и, кажется, никто, кроме Скорсезе и его команды по спасению мира, не смог бы настолько убедительно донести эту сложную историю во всей ее полноте до зрителя.

Изысканный монтаж от единственной в своём роде Тельмы Скунмейкер заслуживает мирового признания, актёрские работы ненавязчиво напоминают, почему даже на закате карьеры Пачино, Де Ниро и Пеши остаются величайшими артистами нашего времени. «Ирландец» ― это роскошное, полное лирики и глубоких переживаний, литературное произведение Мартина Скорсезе, финальным аккордом превращающееся в пронзительную эпитафию на могильной плите гангстерского кино.

«Ирландец» рассказывает историю гангстерской Америки не через биографические справки, а кровь, пот и слезы, при этом с юмором, душой и терпким вкусом ностальгии о былых временах и кинематографе, которому теперь, когда Голливуд переживает рекалибровку, есть место только на кинофестивалях и на «Нетфликсе».

Так что если отсутствие сюжета в повествовании вас не смутит, а огромный хронометраж не испугает, то смотреть «Ирландца» необходимо. Несмотря на вышеозначенные проблемы, это живая классика кинематографа, сделанная настоящим мастером своего дела, вновь оседлавшего своего любимого конька — гангстерскую тему. Живые персонажи, многоуровневые характеры и быстрые диалоги вряд ли сделают просмотр утомительным хоть на пять минут, а если вы будете смотреть не только на персонажей...

Бесспорно, Мартин Скорсезе снял грандиозное кино, на один только анализ религиозных аллюзий в The Irishman можно извести литр чернил, точно так же как на проведение параллелей с предыдущими работами режиссера и некоторых его коллег. И да, скорее всего, фильм соберет в феврале 2020 г. неплохой урожай наград, но… лично я останусь поклонником других работ Скорсезе – Gangs of New York, The Aviator, The Departed и, конечно же, классического Taxi Driver 1976 г. с молодым Робертом Де Ниро.

Фильм Скорсезе, впервые показанный незадолго до его 77-летия, вероятно, несёт на себе печать определённой творческой усталости постановщика, который работает в кино вот уже 55 лет. Это особенно заметно в первой трети ленты, всё-таки нуждающейся в сокращении или же в иной монтажной подаче. Во второй трети картины и немножко в третьей, безусловно, солирует Аль Пачино в качестве Джимми Хоффы, представляя совершенно иного человека на экране, нежели это было в очень талантливой работе «Хоффа»...