Исход: Цари и боги (фильм 2015) отзывы и рецензии

«Исход: Цари и Боги» обязателен к просмотру, благодаря сочетанию всех составляющих: видения режиссера, игры Кристиана Бэйла, перевоплощающегося вместе со своим героем, невероятным спец-эффектам и съемкам с высоты птичьего полета, костюмов Джэнти Йетс, музыки Альберто Иглесиаса. Все это усиливает ощущения не только от непосредственных событий библейской истории о Моисее и Рамзесе, но и от воссоздания египетской культуры и быта.

«Исход: Цари и боги» – далеко не «Гладиатор», новый фильм Скотта ближе к «Царству небесному». Масштаб декораций здесь превалирует над характерами, экшен перебивает духовный рост и развитие героев, а техническая сообразность довлеет над историческими реалиями и даже здравым смыслом. Однако все эти перекосы второстепенны перед главным вопросом – зачем все это Ридли Скотту. Конечно, автор далек от канонического представления о Моисее, и это большой плюс, но и на то, чтобы сделать великого избавителя евреев от рабства полностью переосмысленным персонажем, пороха у Скотта не хватило.

Картина «Исход: Цари и Боги» поначалу производит впечатление глобальной голливудской постановки. Не какого-нибудь итальянского пеплума, а фильма-гиганта времен «Клеопатры» и «Бен-Гура». Однако с каждым кадром заявленный пафос уступает место диковинному апокрифу, где вместо горящего куста, из которого говорит Бог, к Моисею приходит некто в образе мальчугана, диктующего герою, что ему делать. С точки зрения христианства — благо время его на тот момент еще не пришло — подобные эпизоды крайне сомнительны.

Режиссер Ридли Скотт («Гладиатор») уж точно не собирался сделать свой фильм «Исход: Цари и боги» примитивным. Картина представляет собой намного больше, чем просто спецэффекты, но не спешите с выводами, пока не увидите эту сцену с разделением Красного моря в 3D, а также все разрушения, последовавшие за «десятью казнями египетскими» — от крокодилов, лягушек и cаранчи до смерти всех первенцев Египта за одну ночь.

Ридли Скотт не боится браться за самый разнообразный материал в самых различных жанрах – даже те успешные картины, на которых он сделал себе имя, были не похожи друг на друга. Последний факт предоставляет маркетологам необходимую гибкость: если "Прометей" рекламировался как "от режиссёра "Чужого", то на постере "Исхода", разумеется, можно увидеть упоминание о "Гладиаторе". И какую-то схожесть в этом плане можно уловить – правда, касается это лишь картинки, но никак не эмоционального заряда фильма.