Курск (2019)

Вопрос о достоверности показанных в «Курске» событий остается дискуссионным. Старательно солидаризуясь с результатами официальной причины гибели подлодки и передоверяя экранному Максиму Аверину знаменитое письмо-завещание Дмитрия Колесникова, создатели фильма, тем не менее, сильно преувеличивают срок жизни оказавшихся в девятом отсеке членов экипажа. Сделано это для того, чтобы подчеркнуть безжалостность бюрократической машины, маскирующей страх и нерешительность высокими словами о сохранении военных секретов.

Сравнение с сериалом «Чернобыль», по случайности вышедшим почти одновременно с «Курском», слишком напрашивается и в то же время слишком условно, чтобы его развивать, но игнорировать сходство тоже невозможно. Это касается и самих катастроф: сочетание анонимной некомпетентности, устаревших технологий и фатального невезения приводит к трагедии, а потом ситуацию усугубляют известные особенности российских должностных лиц...

Картина имеет при себе 3 основных сюжетных линии. Прежде всего, это выживание моряков на борту затонувшей подлодки, ведь было бы сложно делать основную сюжетную линию про персонажей, которые ничего не делают. Помимо, непосредственно, выживания в условиях холода и нехватки кислорода, у моряков хватает забот, и судьба постоянно поставляет им новые испытания. Режиссёру хорошо удалось подчеркнуть сцены отчаяния, и невольная клаустрофобия во время просмотра даёт о себе знать.

Трагедия и в реальности, и в фильме «Курск» не в аварии на подлодке, а в этом нежелании чинов признавать проблемы, в обреченных моряках под толщей воды. Фильм-катастрофа Винтерберга вот в этом. Не как у Роланда Эммериха, у которого мир на краю пропасти, взрывается каждый квадратный метр, и массовый зритель бежит с попкорном в кино, а эдакий тихий ужас. Показывает ли Россию эта картина с нелицеприятной стороны? Нам кажется, что да.

Не так уж важно, действительно ли моряки «Курска» погибли именно так, как показано на экране… Принципиальнее, что, как явствует из финальных кадров, сын главного героя (Михаила Аверина) унаследовал лучшие качества отца и точно пойдёт по стопам родителя-храбреца. «У моряков «Курска» остался семьдесят один ребёнок», – этим скорбным титром завершается повествование. Что называется, ни убавить, ни прибавить!

К сожалению, «Курск» — художественное кино, по большей части лишенное художественной ценности. Фокус с изменением формата кадра можно вообще не заметить, а интернациональный звездный состав скорее отвлекает. Из Шонартса и Сейду, отличных актеров, получилась не очень убедительная российская семья, а Ферту, в общем-то, нечего играть. Лента Винтерберга, кажется, претендует на звание серьезной драмы, но на деле является фильмом-катастрофой средней руки.

Собственно, такой дорогой смесью удачных и неудачных (таких больше) сцен «Курск» остается все два часа, но от фильма, который не пытается осмыслить трагедию, большего требовать решительно не стоит. Важно то, какие последствия он вызовет: начнется ли диалог с Россией, который приведет к созданию художественного ответа с нашей стороны, или, наоборот, «Курск» не позволят даже выпустить в отечественном прокате, чтобы лишний раз не говорить об этой травме. Время, конечно, покажет...

В результате «Курск» неминуемо теряет обороты, так и не успев их толком набрать: фильм сбивается с ритма, буксует, динамика падает. К тому же в происходящее не очень веришь. Например, последней каплей оказывается «пир во время чумы», который моряки устраивают в девятом отсеке после нескольких суток «заточения». А раз не получается верить – то и сочувствовать не можешь. Как бы ни хотел.