Маленькие женщины

«Маленькие женщины» буквально пронизаны атмосферой рождественской сказки (недаром в Штатах прокат фильма стартовал 25 декабря) — такое сосредоточение добра, нежности и домашнего уюта можно ощутить разве что в раннем детстве, когда сердце еще хранит веру в чудеса. Это эфемерное чувство, бережное перенесенное со страниц оригинального романа на большой экран, ювелирно оттеняют тоскливые фортепьянные нотки композитора Александра...

Грета Гервиг доказала, что история Луизы Мэй Олкотт поистине не имеет срока давности и со временем может даже становиться лучше. Чуткий и тонкий подход женщины-режиссёра одарил «Маленьких женщин» непрекращающимся сиянием ореола теплоты, нежности и доброты, подчёркнутым мягким, сентиментальным саундтреком Александра Десплы.

Для простого американца роман «Маленькие женщины» Луизы Мэй Олкотт такая же нетленная классика, как «Унесенные ветром», «Гордость и предубеждение» или «Джейн Эйр». Студию Sony даже не смутило, что за последние три года вышло две адаптации книги: сперва в виде мини-сериала с Майей Хоук и Эмили Уотсон, а потом уже фильм, который (зачем-то) перенес время действия в современность.

«Маленькие женщины» совершенно справедливо были номинированы на «Оскар» в категории лучший адаптированный сценарий. Это заслуга все той же Греты Гервиг, которая изменила хронологию событий романа: сперва фильм показывает жизнь взрослых сестер, а затем демонстрирует эпизоды семилетней давности.

Между «Леди Берд» и «Маленькими женщинами» больше общего, чем просто имя постановщицы, Сирша Ронан и Тимоти Шаламе. Это две истории воспитания чувств с разницей во времени в пару сотню лет. Герои настолько красивы, что не совпадают с описаниями из романа, и настолько добры, что местами выглядят сказочно, зато подарят два часа романтики зрителям в зале. Это не кино-прорыв, напротив, кино сделано строго по голливудским канонам.

Муки (в данном случае, скорее, радость) писательского творчества накладываются на повседневные хлопоты, поскольку именно на плечи этой хрупкой девушки в значительной степени легло бремя забот о младших сёстрах и матери, пока отсутствует отец. Зато возвратившийся с фронта глава семейства не мог нарадоваться тому, как повзрослели его ненаглядные «маленькие женщины».

Новая работа Гервиг — экранизация одноименного романа Луизы Мэй Олкотт, впервые опубликованного в конце 1860-х, — сейчас претендует на главную кинематографическую награду в шести номинациях. «Маленькие женщины» — ранее уже неоднократно переносившаяся на экран история взросления четырех сестер из Массачусетса. Гервиг подкорректировала возраст героинь, немного изменила события и усилила феминистский акцент...

Нервная, порывистая постановщица порой слишком резко перескакивает с одной сцены к другой и избыточно модернизирует «Маленьких женщин», зачем-то придав картине нелинейную структуру с постоянными дезориентирующими флешбэками, дискомфортными еще и потому, что героини выглядя одинаково что в 16 лет, что в 23. И феминизма у нее заметно больше, чем у Олкотт.

Проблемы у Гервиг возникают лишь со временем — измерением, с которым она здесь затевает любопытную, но уж очень сомнительную игру. Роман Мэй Олкотт, разворачивающийся на протяжении аж семи лет, она укладывает в бойкий нелинейный пересказ, где две эпохи постоянно перемежаются, рождая временные рифмы и неожиданные соответствия. Подход по-своему радикальный, но в случае «Маленьких женщин», кажется, не слишком уместный...

«Маленькие женщины», как и «Леди Бёрд», объясняют, что мальчики — это еще далеко не все, что нужно человеку для счастья. К слову, популярную версию, что Джо лесбиянка, картина прямо не подтверждает, но и не опровергает; это слон в комнате, которого невозможно не заметить. Гервиг как режиссер позволяет себе определенные вольности. Вместо линейного повествования история стала парадом флешбэков и флешфорвардов...