Минари

В конце февраля лента, впервые вспыхнувшая еще на доковидном «Санденсе», была удостоена «Золотого глобуса» в категории «Лучший фильм на иностранном языке». Обычно в этой номинации представлены иностранные работы, но «Минари» целиком и полностью была сделана в США, пусть и с подавляющим большинством диалогов на корейском.

Ли Айзек Чун скроил ладное и очень добротное кино, вложив в него частичку себя и довольно-таки успешно стерев границы между востоком и западом, частной историей и универсальными темами. «Минари» — без надрыва, скромное, жизненное кино, просмотр которого поначалу может даться нелегко. Но лёгкость обязательно придёт. Как после прочтения толстого, сложного, но искреннего и бережного к деталям романа.

Чун принял естественное в данных обстоятельствах решение снять «Минари» главным образом с детской перспективы, которая позволяет наблюдать за тремя взрослыми героями, родителями и бабушкой, с безопасного расстояния, не занимая сторон: когда речь заходит о возможном расставании, на вопрос «С кем ты бы ты хотел жить, с мамой или папой?» Дэвид честно отвечает: «Не знаю».

Если это фильм, снятый с позиции ребенка, то “Минари” остро не хватает сцен с детским желанием исследовать окружающий мир или интерпретировать происходящее вокруг по-своему; если это портрет семьи, то почему с таким наплевательским отношением относятся к Монике, роль которой сводится к тому, чтобы раз в 20 минут ссорится с Джейкобом...

Идти на «Оскар»-2021 с новой социально-имущественной драмой про корейцев – это как попытать счастья с фильмом о геях-гангстерах на следующий год после «Лунного света», это почти издевательски карикатурно, причём замени героев на американцев, станет очевидно, как по драматической составляющей «Минари» уступает и отнюдь не идеальной «Земле кочевников».