Паразиты (2019)

Увидеть в кино победителя Каннского кинофестиваля стоит тем, кто открыт не только к голливудским фильмам. Нужно учесть, что «Паразиты» — это лента, которая вызовет совершенно разные чувства у зрителей в зале. И это очень хорошо. Картина нестандартно поднимает проблему классового неравенства и приводит к неожиданному финалу, который хочется переосмыслить после просмотра.

Несмотря на то, что, согласно Конституции, у нас вроде как бесклассовое общество, проблемы классового сознания и классовой борьбы продолжают будоражить умы. Особенностям классовых различий посвящена и новая социальная трагикомедия южнокорейского режиссера Пона Чжуна Хо «Паразиты», получившая в этом году Гран-при Каннского кинофестиваля — «Золотую пальмовую ветвь».

Было бы странно, если бы фильм был лишен метафоричности. Недавно вышедший хоррор «Мы» Джордана Пила во многом схож с «Паразитами», в основном по образам и их значению, однако его символизм очень тяжеловесен. Пон Джун-хо придал своей работе максимальной прямолинейности, поэтому его метафоры не утяжеляют фильм, а только добавляют точности. Так часто упоминаемые тараканы являются не просто пустым звуком

Хотя, конечно, подобные мысли должны были появится в массовом сознании еще в 2016, когда Золотую пальмовую ветвь с собой унес Кен Лоуч и его «Я — Дэниел Блэйк», но некоторая информация усваивается людьми далеко не сразу. Как и тот самый план, о котором все время спрашивают друг у друга герои, редко идет как надо. Но если все складывается, получается именно такое кино как «Паразиты».

"Паразиты" более двух часов блестяще держат пульс той кажущейся на первый взгляд хаотичной вопиющей безнравственности, которая получает неожиданный и сурово-дидактичный комментарий в финале, который призывает принять системные ценности и пережить трагедию от случившегося в приступе бессильного гнева.

Пока другие боятся крайностей, Пон, кажется, только с ними и работает — его «Паразиты» сверхвыразительны в одних сценах и спартански скромны в других, его актёры (под предводительством великого Сон Кан-хо) экспрессивны и при этом удивительно точны в мельчайших деталях эмоций. Историю о барьерах и разделах — социальных, эмоциональных и лингвистических (герои часто неловко вставляют в речь англицизмы) — он рассказывает киноязыком...

Само название фильма - «Паразиты» - отсылает к жанру «хоррор» (в крайнем случае, к триллеру). На поверку же зрелище оборачивается чем-то совершенно иным. Правда, чем конкретно, сказать сложно: этот патетичный постмодернистский синкретизм всего и вся, ещё и облеченный в небанальный нарратив, нужно видеть.

В прессе всё чаще сравнивают «Паразитов» с прошлым лауреатом Канн, «Магазинными воришками» Хирокадзу Корээды, антиподом которых картина Пон Джун-хо по сути и является, притворство тут происходит наоборот, а сама история напрочь лишена гуманизма. Обманывая ожидания зрителя в самом начале фильма лёгким плутовским рассказом о хитрой афере, режиссёра как раз интересуют неоднозначные характеры героев...

Это необычное, нестандартное кино, и если вам не нравятся фильмы, которые можно охарактеризовать комментарием «бред», то «Паразиты», несмотря на весь их черный юмор про быдло, не для вас. Но разочаровать картина может и любителей авторского кино — Пон Джун-хо допускает все же многовато сюжетных натяжек, надуманных коллизий и немотивированных поступков героев.

Фильм "Паразиты" широко известного корейского автора Пон Чжун Хо - победитель минувшего Каннского фестиваля. Причем среди других победителей довольно нетипичный. В том смысле, что, как правило, словосочетания "Каннский фестиваль" или - возьмем шире - "фестивальное кино" у нормального зрителя вызывают реакцию вроде "опять какая-то заумная нудятина". Но "Паразиты" - нечто совсем другое. Ладно, не совсем. Но другое.

Паразиты» не лишены скромного очарования, львиная доля которого приходится на юмор — бескомпромиссный, обескураживающий, держащий в тонусе до самого финала. На протяжении всего фильма Пон Чжун-хо уверенно жонглирует жанрами, попеременно выдавая на экран то черную комедию, то семейную драму, то неожиданно разрывающий триллер, исполненный в лучших традициях жанра.

«Паразиты», тем не менее, пытаются говорить по-разному: сперва это плутовская комедия, потом сатира, потом — почти весь второй акт — вообще фарс, пусть и с элементами триллера или даже хоррора. Но в конечном счете Пон смертельно серьезен, и именно серьезность, уверенность в собственной правоте — точнее, в несправедливости самого устройства вещей в капиталистическом обществе...

В «Паразитах» хватает рассуждений о мироустройстве. Чжун Хо не без печали заявляет, что война бедных с богатыми идёт с того момента, как человек взял в руки палку. «Боевые действия» незаметно разворачиваются в тесных офисах и на пыльных улицах мегаполисов, в дорогих особняках и в тесных лачугах, в умах людей и в интернете. Наша история убедительно доказывает, что всеобщее равенство...

Известен как минимум один громкий случай, когда некий смельчак всё же рискнул выбиться из общей канвы и рассказал фантастический анекдот про чудище, выращенное на американском формальдегиде, и поплывшее штурмовать Сеул. Поэтому, наверное, вдвойне жаль, что это был разовый выстрел, и его автор вновь вернулся к попыткам снять собственную «трилогию мести», аккурат в рамках которой и создал «Паразитов».