Под покровом ночи (2016)

«Под покровом ночи» не пытается казаться чем-то сложным или сокрытым от беглого взгляда. Напротив, эта история застаёт врасплох, несколько раз явно намекает, а потом с яростью кричит прямо в лицо о том, что хочет сказать. Но даже чётко видя мораль и зная, в чём была ошибка, всё равно не удается сбежать от ужаса, раздирающего изнутри. Слишком поздно. Том Форд снял фильм про себя и для себя. Но при этом запечатал в ленте такие мрачные и сильные эмоции...

Первый фильм, "Одинокий мужчина", был симпатичной, но скучноватой гей-драмой, зато уже "Под покровом ночи" возносит его до таких высот, куда добираются очень немногие. Он так лихо совмещает эстетский визуальный ряд, глубокий психологизм, на отлично отрабатываемый первоклассными актерами, и захватывающий сценарий, что если не заглядывать в "Википедию", в жизни не угадаешь в нем вчерашнего дебютанта...

Глянцевые, гнетущие кадры не используются в избытке, напротив, показывают, что страдания могут быть красивыми, а красота – страдальческой. Возможно, в глубине души каждый человек – ночное животное, несмотря на попытки это скрыть. Начал за здравие, а кончил за упокой, поэтому может случиться так, что под занавес зритель будет чувствовать себя как Сьюзен в финале: она приходит в дорогой ресторан, садится за стол и ждёт продолжения.

Две истории, рассказанные Фордом, только в первые минуты кажутся несвязанными. В Тони явственно проглядывает Эдвард, а в поведении и поступках профессора математики — жалость, сожаление, покаяние и даже признание в любви к бывшей супруге. Это на первый взгляд. С другой стороны, детали развода Эдварда и Сьюзан дают понять, что все может быть иначе, и вообще эта многовариативность делает из «Под покровом» эдакий квест...

Благодаря открытому финалу количество трактовок показанных событий ограничено только воображением зрителя. Можно считать, что Форд снова снял пронзительную драму об одиночестве, а можно обозвать картину вычурным постмодернистским кичем. В любом случае, как и каждый творец, режиссёр в первую очередь пытался показать, как искусство влияет на реальность и переплетается с ней. Растрогает вас или шокирует, очарует или рассердит

О Томе Форде принято писать как о выдающемся визуальном стилисте, и в «Под покровом ночи» можно почувствовать эту сторону его мастерства, однако в фильме есть, кажется, лишь один кадр, который можно назвать необязательным «искусством ради искусства». В основном визуальные изыски Форда поддерживают повествование, а не выходят на первый план. Поэтому особо отметить хочется не операторское решение фильма, а его актеров.