Поезд в Пусан 2: Полуостров (2020)

В итоге есть все основания утверждать, что «Поезд в Пусан» обрел очень достойное продолжение. Понятно, что сюжеты в этих двух фильмах сильно отличаются, но если брать общее впечатление, то сиквел не только ни в чем не уступает, а моментами, возможно, и превосходит оригинал.

Второй «Поезд Пусан» грешит некоторыми нестыковками и натужными допущениями (не доложили, не посмотрели, забыли выполнить порученное), но все они нужны для того, чтобы удержать зрителей в постоянном напряжении. Кроме того, носителям европейского менталитета немного некомфортно будет при навязчивом напоминании о чувстве долга, которое традиционная корейская культура унаследовала из учения Конфуция.

Если «поезд в Пусан» ещё воспринимался символом последней надежды – надежды на то, что где-то на юге страны остался населённый пункт, избежавший распространения инфекции, то теперь положение представляется совсем беспросветным. Вылазка являлась форменным безумием, почти актом суицида, даже при том, что на кону стояла баснословная сумма...

Если оригинальный "Поезд в Пусан" был в меру эффектной эксплуатацией ограниченного сеттинга, присыпанной наивным "социальным" подтекстом, "Полуостров" вовсю развернулся в сочных декорациях зомби-апокалипсиса. Картинка и изобретательный экшн регулярно радуют глаз - бюджет по сравнению с лентой 2016 года вырос вдвое, и это прекрасно видно. При этом Ён Сан Хо не стесняется пускать в оборот проверенные приёмы, которыми владеет мастерски

Несмотря на то, что и «Поезд…», и «Полуостров» сняты одним режиссером, они выглядят как работы разных авторов. Если действие первого было насыщено своеобразным клаустрофобическим саспенсом, герои не понимали, что происходит, и их ожидала неизвестность, то в новой картине всем все понятно с самого начала. Но главная проблема в большом количестве штампов и сюжетных натяжек

Поклонники «Поезда в Пусан» найдут в сиквеле моменты, от которых у них отвиснет челюсть, но в целом он не кажется таким же свежим и интересным, как предшественник. Продолжение не может найти собственное лицо, используя элементы из других франшиз. Несмотря на то, что нежить занимает прочное место в истории, это шаг назад по сравнению с первым фильмом.

Никакого социального подтекста сиквел «Поезда в Пусан» не имеет, в отличие от первой части. Вместо этого нам предлагают развлекательный зомби-хоррор, в котором даже за персонажей особенно не переживаешь. Ен Сан-хо будто надергал эпизодов из любимых картин, в том числе из вышеупомянутых «Форсажа» и «Безумного Макса» и добавил сверху столовую ложку сентиментальщины, стилизованной под голливудское кино.

«Полуостров», как ясно из синопсиса, не прямое продолжение «Поезда», в котором почти никто не доехал до конечной станции, а новая игра в той же песочнице. Зомби по-прежнему чрезвычайно тупые, но юркие, не видят в темноте, и реагируют в основном на шум. Как быстро обнаруживают вернувшиеся на родину авантюристы, главную опасность представляют не они, а брошенные с ними четыре года назад люди.

«Полуостров» сделан технически плохо, и здесь не может быть никаких оправданий — тут не случай, скажем, «Мачете» или «Детей шпионов» Родригеса, где архаичность спецэффектов была обусловлена эстетикой. Нет, Ён Сан-хо снимает кино с предельно серьёзным лицом, кино суровое и в теории гиперреалистичное. А выглядит оно при этом как заправский дешёвый трэш. Открывать таким кинотеатры стоило бы только в случае...