Последние рыцари

Для фильма про дворцовые интриги «Последним рыцарям» не хватает психологической тонкости и нюансов, а для боевого кровопускания под забралом исторического экшена – банальных колото-рубленых ран. Как писал Борхес, в мире создано всего четыре истории, и осада крепости – одна из них. Жаль, что осада, вернее, атака на замок здесь показана намного менее впечатляюще, чем в «Плоти и крови» Пола Верхувена или даже в первом «Железном рыцаре» Джонатана Инглиша.

Какую-то долю удовольствия от звенящих мечей, мужественных лиц и заснеженных пейзажей получить можно, но стоят ли они мучительного заторможенного повествования, которое зритель вынужден терпеть? «Последние рыцари» не пытается выглядеть оригинальной, не ставит своей задачей увлечь, влюбить и или чему-то научить. Скорее это фильм исключительно для внутреннего пользования – режиссер продемонстрировал свое умение продюсерам. Вердикт их, полагаем, будет однозначным. Ремесленником Кирию назвать можно, но не творцом, потому что таким кино имени и чести себе не сделаешь.

Досадно, что на самом деле проблема «Последних рыцарей» шире, чем рядовые недостатки вроде никчемного сюжета и скверной актерской игры. Фильм Кирия снят в рамках американо-корейского сотрудничества и только подпитывает нездоровую тенденцию: до недавних пор сильнейший в Азии южнокорейский кинематограф активно интегрируется в Голливуд и всерьез рискует утратить самобытность. Режиссеров, переплывающих океан в погоне за большими гонорарами и актерами первой величины, можно понять, но ни Ким Чжи Уна с «Возвращением героя», ни Пак Чхан Ука со «Стокером» это ни к чему хорошему не привело.