Пылающий

Для корейского кино совсем не грех использовать максимально необходимое и подчас избыточные средства, дабы в финале продемонстрировать понятный ответ для не самой очевидной загадки. Собственно, именно в этом, пожалуй, и кроется главный корень проблем «Пылающего», если на каком-то этапе зритель не сможет объяснить для себя, почему, например, Джонсу продолжает поддерживать токсичные для себя отношения и так легко становится одержимым чужими страстями...

Медитативные начало и середина фильма сменяются куда более динамичной финальной третью ленты. В неспешное повествование, центральное место в котором занимает рефлексирующий главный герой, вплетаются нотки параноидального детектива. Кажется, постановка вот-вот трансформируется в захватывающий, пусть и несколько банальный триллер, но этого так и не происходит. Ли Чхан-дон играет с нами, словно кошка с мышкой.

«Пылающий» посвящён невозможности бытования больших идей и по-настоящему цельных характеров в мире, где тоталитарная Северная Корея денно и нощно насилует соседей своей топорной пропагандой, где ходят в гости только со своей едой, где ритуальные танцы по-настоящему востребованны лишь у ярмарочных зазывал, а вездесущие коллекторы настигнут тебя даже в общественном туалете.

Немного мелодрама, отчасти триллер, а главным образом медитация на тему человеческой природы, «Пылающий» дебютировал в Каннах без значимых призов, но под восторги критиков — и в целом понятно, почему. Новый фильм именитого Ли Чхан-дона (режиссера «Поэзии» и бывшего министра культуры Южной Кореи) не столько умен или красив (хотя не без этого), сколько подчеркнуто, даже вызывающе начитан: тут томик Фолкнера, там конфликт из Достоевского, ну и вообще это как бы экранизация рассказа Мураками.

Для привлечения высоколобой публики по «Пылающему» разбросаны поэтичные фрагменты и визуальные метафоры, а повествование пронизано любимым на Дальнем Востоке ощущением неопределенности и неоднозначности. Однако в основе своей это очень простая и банальная психологическая зарисовка, и нужно быть настоящим фанатом корейского артхауса, чтобы разглядеть в «Пылающем» выдающееся полотно. Так что ориентируйтесь не на то, что лента получила два приза в Каннах, а на свои собственные вкусы.

«Пылающий» не только привлек внимание международной прессы, но и вошел в тройку лидеров проката на родине режиссера. Ли Чхан-дон мешает триллер и мелодраму, но на выходе получается прежде всего острое социальное высказывание, чем, наверное, и объясняется интерес публики. Размышления о расслоении общества и космополитичной молодежи, готовой жечь чужое ради веселья, наверняка актуальны для корейской аудитории.

Конечно, загадочности в фильме хоть отбавляй. Ведь, если абстрагироваться от всего побочного, то это история о том, что не стоит воспринимать все буквально. Особенно когда пьяный и находящийся под воздействием запрещенных веществ мажор говорит, что жжет теплицы. Но "Пылающий" бьет не столько качеством загадок, сколько их количеством.