Роковое искушение (фильм 2017) отзывы и рецензии

Чем глубже потемки девичьих душ, тем меньше у Фаррелла поводов для ухмылок, а уж когда к могучему триумвирату оператора, художника-постановщика и дизайнера костюмов втихаря присоединяется ведомая мужем Копполы группа Phoenix, здешняя южная готика становится совсем уж гипнотической. В конечном счете, «Роковое искушение» не столько впечатляет, сколько завораживает, но и по существу к Копполе не придраться: все стрелки перевела, все спорное убрала, черепаху оставила - всему бы такие ремейки

В этом фильме не будет никаких откровений, глубоких мыслей, присущих другим картинам в программе конкурса Каннского кинофестиваля. Для Копполы, снимающей кино раз в 3-4 года, сделавшей «Девственниц-самоубийц» и «Марию-Антуанетту», этот фильм кажется даже мелковатым. Составители программы последнего ММКФ поступили мудро, сделав «Роковое искушение» фильмом закрытия: это отличное кино «под финал». Дня, недели, да хоть отношений с любимой девушкой...

Коппола не любит кровавые натуралистичные сцены, об этом можно судить хотя бы по «Марии Антуанетте», где ключевая, казалось бы, сцена казни так и не была показана. От «Рокового искушения» тоже ни натурализма, ни саспенса ждать не стоит, хотя и то, и другое пришлось бы здесь ко двору. Фильм вышел нежный и воздушный, как изящные платья его героинь, но вместе с конфликтными и сомнительными эпизодами в ремейке исчезла и изрядная доля здравого смысла...

Так происходит и со всей кинокартиной: сначала всё кажется довольно жестким, но со временем приходит осознание, что «Роковое искушение» больше всего напоминает растаявшее мороженое. Слишком ванильное, слишком простое: мало что выводит зрителя из зоны комфорта и убеждает неотрывно следить за происходящим. Основной фокус – демонстрация поведения женского коллектива в условиях наличия лишь одного мужчины удался...

Интриги-взгляды-незапертая дверь спальни после инцестов и насилия оригинальной ленты выглядят эмоционально незавершенными, какой-то мелодрамой на кладбище. Но если вспомнить предыдущие работы режиссера, ее феминистский подход всегда давлеет над сексизмом (даже если последний выглядит куда интереснее на экране). Красиво — бесспорно, но не хватает драйва и накала. С такими актерами их добиться было бы несложно.

Если лента Дона Сигела держалась на маскулинности Клинта Иствуда и влечении к нему давно не знавших мужского тела женщин, то картина Софии Копполы обволакивает пейзажем, но не цепляет персонажами. Как и в «Элитном обществе», наблюдать за главными героями довольно скучно. Как и в «Марии-Антуанетте», антураж занимает львиную долю хронометража. И, как и в «Где-то», Копполе не хватает искры, чтобы разогнать потенциально интересную задумку во весь опор.

Фильм отлично усыпляет, даже если пришел в кино выспавшимся. Лишь в кульминации температура ленты повышается, но не намного. И поднимает ее в основном Джон, а не героини. Аристократизм аристократизмом, но все-таки это должно было быть жаркое южное, а не холодное скандинавское кино. Особенно когда экшена в сюжете почти нет и драматизм оригинала в основном заключен в словах, жестах и взглядах.