Ширли

По ходу фильма зритель также всё больше озадачивается происходящим, пытаясь понять, что в этой сюрреалистичной картине действительно происходит. «Ширли» отличается крайне экспрессивной режиссурой: камера постоянно в движении, чередуя крупные планы с общими, расфокус с макро-съёмкой, а резкий монтаж, в свою очередь, подчёркивается точно такой же...

Декер, в принципе, очень близки истории о людях, которые теряются в слоях реальности, — её «Мадлен Мадлен», по сути, про то же самое. И в этой тяге к имажинативности главный плюс, но и главная беда «Ширли». Это кино нетипичное и действительно глубоко проникающее в саму, скажем так, суть творчества Джексон — и не опосредованно, через экранизации, а напрямую сквозь переживания её экранного образа.

"Ширли" всё-таки позиционируется как байопик, пускай и весьма нетипичного формата - фигура, которой этот байопик посвящён, отражена столь отталкивающе. Ладно Аль Капоне какой-нибудь, про Аль Капоне все знают, что он чудовище. А про Ширли Джексон мы знаем, что она писательница, чьё творчество оказало громадное влияние на поп-культуру, и сам Стивен Кинг ею восхищался.

В «Ширли» всё выглядит чересчур крупным, шумным и необязательным, действительно любопытные вещи теряются за перманентной раздражительностью и раздражённостью, со временем передающейся зрителю, вынужденному пробираться через душное действие, цепляясь буквально за все его шероховатости и неровности. Где-то там Джексон пишет свой новый роман («Вешальщик»)...