Суспирия (фильм 2018) отзывы и рецензии

Столь мощного творения можно было лишь желать, но сложно было ожидать. В воображении Гуаданьино "Суспирия" преобразилась в настоящий авторский шедевр, неповторимое соло без единой фальшивой ноты. Для жанра фильм представляет не менее уникальную ценность, чем "Сияние" Кубрика - он уже сейчас достоин культового статуса. О "Суспирии" можно и нужно говорить, обсуждать, препарировать каждый кадр и каждый штрих, будь то постановка кадра, жест исполнителя, содержание или ритм повествования.

Пораженный когда-то фильмом Ардженто, Лука Гуаданьино показывает нам собственное понимание ужаса — невозможность похоронить своих мертвецов, безжалостное и бесконечное терзание старых ран, вечный поиск виновных и свидетелей все новых кошмаров. В его «Суспирии», по сути, все жертвы — даже ведьмы с их крюками и варварскими обрядами. Что, в конце концов, может быть хуже, чем застрять в подвале с разлагающимся прошлым, принося ему в жертву не желающую этого юность? Да еще и в пошлой компании всего человечества.

Работы Гуаданьино вообще сложно вписываются в рамки одного жанра. Фильм «Зови меня своим именем» не укладывается в жанр гей-драма, это совершенно авторское произведение. Точно также не удастся навесить какой-либо ярлык и на новую его картину. Однако это все та же, многим полюбившаяся «Суспирия», сохранившая свою выразительность, но исполненная иначе. И это прекрасно, ведь снять очередной безыдейный и безвкусный ремейк было бы непростительно по отношению к оригиналу.

Будем прямолинейны: лучше всего для сравнения с «Суспирией» подходит третий сезон «Твин Пикса» Линча, разве что здесь сюжет значительно менее зашифрован и хотя бы поддается какой-то трактовке. Естественно, великими фильмы делает время (и с «Твин Пиксом» было точно так же), но и тут новая «Суспирия» должна подкрепить заложенные в ней мысли о связи времен делом и стать культовой, как оригинал. Все-таки мы все, как и этот фильм, тоже ремейки своих пап и мам.

При всех своих плюсах «Суспирия» – кино для восприятия непростое. Оно легко отдастся киноведу (коим по совместительству является сам постановщик) или умудрённому опытом критику, но наверняка окажется крепким орешком для простого зрителя. Творение Гуаданьино – многослойное произведение, масштабная кинофреска с потрясающими интерьерными съёмками и великолепным музыкальным сопровождением, аллегорически повествующая о многолетних шрамах от нацизма, ужасах войны...

Стоит ли идти на фильм? Он может нравиться или не нравиться, но как художественное произведение «Суспирия» однозначно хороша. Какие чувства вызовет творящееся на экране и оправдает ли фильм ваши ожидания — зависит от вас самих. Пожалуй, «Суспирия» вам понравится, если вам доставили удовольствие «мама!» Аронофски (здесь создатели тоже любят поиграть с символами, а в финале скатиться в кровавую оргию) и «Три билборда на границе Эббинга, Миссури»...

"Суспирия" хороша и как объект для исследования, и как вещь в себе - в чисто эстетическом плане. Знай себе разглядывай, наслаждайся. Тильда Суинтон рекомендует не использовать в отношении картины термин "ремейк", а называть ее кавером. У Станислава Черчесова, поди, набралась - тоже известный фанат синонимов. Но, пожалуй, определенный смысл в этом есть. Правильный кавер должен не копировать оригинал, быть максимально от него отдаленным и вместе с тем - узнаваемым, при этом раскрывая его с неожиданной стороны.

Фильм — настоящий подарок любителям изысканного интеллектуального хоррора. Это действительно многогранное художественное произведение — здесь впечатляют не только декорации, костюмы, свет и операторская работа. Для фильма разработана оригинальная хореография в духе контемпорари-дэнс (у Ардженто была классика), которую будет интересно посмотреть не только любителям балета. Мы долго наблюдаем за очень странными репетициями...

Пожалуй, главный минус «Суспирии» — количество идей и кодов, что попытался в нее запихнуть Гуаданьино. От лаконизма, динамики и ощущения перманентного кошмара Ардженто не осталось и следа. Как ни странно это звучит, но новая лента выглядит куда более традиционной (кино про ведьм?!) и даже архаичной по сравнению с модернистским оригинальным хоррором 70-х. Но каким красивым, черт возьми!

Оммаж у итальянца вышел запоминающимся, но не самым приятным: иногда — например, во время снов Сьюзи — кажется, что режиссера неудержимо рвет всеми хоррорами, которые он когда-либо смотрел. Особенно в этом смысле удалась озвученная чудовищно красивой песней Тома Йорка сцена шабаша — ничего более дикого в широком прокате не показывали со времен «Мамы!» Аронофски. Надо ли добавлять, что и этот фильм обречен разделять мнения.