Убийство священного оленя

Это кино явно не для всех, но зато ПРО всех. Кто не совершал ошибок в прошлом? Кто не пытался уйти от ответственности в настоящем? Или не желал сыграть не по правилам в будущем? Мы все люди, мы все едим пасту одинаково! Втыкаем вилку, накручиваем и отправляем в рот. Мы стремимся к совершенству, но в своей каждодневной спешке к ней забываем о главном, и фильм Йоргоса Ланитмоса нам мягко об этом напоминает. Ведь какой бы идеальный мир вы ни выстроили вокруг себя...

Некоторые критики поспешили сравнить «Убийство священного оленя» с кубриковским «Сиянием», но смысл в этом присутствует только отчасти. При схожести тем и решений работа Лантимоса выглядит интереснее хотя бы потому, что на наших глазах режиссер еще только формируется, тогда как Стэнли Кубрик к 1980-му уже был настоящим нерушимым колоссом. И в этом есть своя интрига – героям «Убийства» приходится меняться под давлением обрушившихся проблем...

Как вы думаете, каково мое отношение к фильму? Потому что я не знаю. "Клык" нравился мне от начала до конца, а сцена с гантелей в ванной стала страшноватым пиком этого чувства. И я знал, что "Лобстер" мне по душе, когда встал и вместе с другими зрителями в зале стал аплодировать титрам. И вот уже прошли сутки после просмотра "Убийства священного оленя", но я все еще не понимаю своих впечатлений. Кажется, это не то кино, которое должно нравиться. Слишком дискомфортное, отстраненное, холодное...

Искать в «Убийстве священного оленя» логическое обоснование происходящего абсолютно бессмысленно. Ведь перед нами настоящая притча, снятая по модели «Мамы» Даррена Аронофски. Только вместо библейских аллюзий – перенесенный в современность сюжет трагедии древнегреческого драматурга Еврипида «Ифигения в Авлиде». Карающий рок в лице съехавшего с катушек Мартина действует безотказно, заняв место милосердного Бога.

На персонажей «Убийства» можно злиться, презирать и высмеивать их тоже допустимо — с черным юмором у Лантимоса полный порядок. Но, в конечном счете, когда кончаются титры и гаснет экран, с ноющей тоской в сердце понимаешь: их просто нестерпимо жаль. Далеко не каждый способен быть достойным жалости. А там, глядишь, и героем стать получится. Хотя бы на день.

В предыдущих работах Лантимоса всегда находилось место для юмора, пускай и довольно мрачного. В «Олене» режиссер предельно серьезен. Юмор тут заменяет пафос уровня античной трагедии (что объяснимо: при написании сценария Йоргос вдохновлялся в том числе «Ифигенией в Авлиде» Эврипида). Понятно, что на выходе получился совсем не фильм ужасов (хотя прокатчики и утверждают обратное): эта холодная и отстраненная картина вряд ли способна вызвать сильную эмоциональную реакцию.

Искать в этом фильме нечто большее сравнимо с поиском форели в дворовой луже — долго и безрезультатно. Естественно, найдутся те, кто будет всматриваться в воду и пытаться доказать всем вокруг: «Вот, смотрите, промелькнуло!». Но если вы из числа тех, кто вместо созерцания луж привык заниматься чем-то полезным, «Убийство священного оленя» не стоит вашего времени.