Хандра

Это кино о поколении, которое бесконечно набивает себе цену, а затем все подвергает сомнению, пересмотру и обесцениванию вокруг себя, отчего никак не может найти свое место и успокоиться. Кино о череде непрерывных провалов и разочарований, которыми выстлан путь к вселенской хандре, которая развевается флагом над родными просторами.

«Хандра» воспринимается как попытка (и успешная) автора уловить вайб уходящей молодости, зафиксировать почти юношеское мироощущение и подход к кино: чем веселее, динамичнее и изобретательнее, тем круче. Не зря Камынин даёт небольшую, но яркую роль актёру Дмитрию Легезе, который играл почти во всех его студенческих картинах и этюдах (и больше, собственно, нигде) и с которым они наверняка давно дружат. Просто так. По-братски.

Можно было бы сказать громкие слова, что «Хандра» посвящена судьбе дезориентированной в современной России молодежи — и это даже было бы недалеко от истины. Но есть ощущение, что самого Алексея Камынина больше заботят внутрицеховые дилеммы — например, как помочь неординарному актеру Тимофею Трибунцеву не выйти в тираж и не стать заложником одного амплуа...

Рассказать смешно, и/или очень драматично и, главное, увлекательно, можно любой самый нелепый сюжет. Об этом, наверное, и говорит нам первый эпизод «Хандры». Примеров в мировом кино более чем достаточно — и в старые, и в новые времена. Главное, чтобы были хорошие диалоги и актеры. К сожалению, сценки и диалоги картины остаются нежизненными, надуманными и слишком прямолинейными.